不知道从什么时候开始，点映变成了诸多国内电影发售公映前必由之路。而出品公司也在一场又一场的点映活动中摸出“路子”，很多影片陆续在首轮电影中避开一线城市等经济发达的城市，这为什么会这样呢?
影片点映是对电影映前用户评价发醇最好是、最直接的宣传手段。点映考试成绩会给影院院线产生自信心，刺激性新电影上映后的排片室内空间。值得一提的是，宣传策划一方能够根据观众们意见反馈，立即对影片的电影宣传对策作出调整。而点映要怎么点，在哪点，都是大有说头的。
影片《铁道英雄》首先在山东打开点映活动，明显是对小故事案发地的敬礼;而《梅艳芳》考虑在广州地区作出了点映活动，也是为了震撼梅艳芳粉丝基数更多的地域;《悬崖之上》则是以北方地区城市逐渐遮盖，迎合影片主角的情怀。
而《门锁》《扫黑·决战》《长津湖》《我的姐姐》等热门影片在打开全国范围结力点映的前提下，都是对的点映城市作出了比较大限制，陆续规避了北京市，甚至对上海市、广州市、深圳市等超一线城市也进行了限定。直至二轮点映时，点映院次里才零星出现一线城市等城市身影。以《扫黑·决战》为例子，其点映活动目的性非常明确，基本上是以从二三线城市逐渐布局的。
一线城市本来电影院大量，娱乐生活更有趣，为何点映要避开他们呢?这其实一是因为一线城市住户生活的节奏迅速，休闲娱乐方法比较多，对未公映影片的关注度、参与性和热情都比较低。而且一线城市学习氛围兴盛，观众们口感难缠，很强的表达欲及其较发达的媒体情境也将危害影片的口碑发醇，对影片都会造成损失。
现阶段基本上全部电影基本上点映的节奏是按照一线——四五线城市制订，越下移的城市对应的媒体渠道偏少，针对用户评价产生难以自下至上的辐射源。因此第一轮点映的意见反馈，会直接关系第二轮城市的挑选，及其主题风格策略的调节。
但是，盲目的点映也会带来安全隐患，不用掌控的点映经营规模所造成的场均数据信息相对较低的状况，还会巨大危害院线对影片的信心。因而，点映活动本身也是“制片方-院线-观众们”三方的博奕。
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